漢字の五体（２８）


篆書について（その１）
*************************************************************************************
　今回からは篆書（てんしょ）を取り上げてみたいと思います。この篆書のシリーズののち隷書に進みます。篆書には、小篆（しょうてん）と大篆（だいてん）があります。小篆は、大篆をもとにして造られたものです。前二二一年、秦（しん）の始皇帝（しこう）が文字統一したときのものが小篆とされます。『泰山刻石（たいざんこくせき）』『瑯琊台刻石（ろうやだいこくせき）』などが、これにあたります。小篆は大篆を整理したと説明されますが、実際には増画したものもあり単純ではなさそうです。
　大篆は、戦国（せんごく）時代において戦国の七雄（せんごくのしちゆう）といわたときの秦の文字です。大篆の代表的なものに、呉昌碩（ごしょうせき　１８４４〜１９２７）が臨書して有名な『石鼓文（せっこぶん）』（戦国時代）が考えられています。
　ここで注意しておきたいのは、書の本の題名で「篆書」と題して、甲骨文（こうこつぶん）・金文（きんぶん）・篆書を内容にするものがあります。これは編集者の都合によるもので、甲骨文と金文と篆書はまったく別のものです。もし私が書名をつけるとしたら「古代文字（甲骨文・金文・篆書）」とするのがよいと思います。
　書作においても注意を要します。書道字典は複数出版されていますが、古代文字で、一字以上創作する場合、絶対に甲骨文・金文・篆書を混同して用いることは許されません。これはわかりやすく言えば、楷書作品を創作するのに書道字典にあたって調べて、欧陽詢（おうようじゅん）と虞世南（ぐせいなん）と顔真卿（がんしんけい）の書例を一つの紙面に書いても作品にならないのと同じ理屈です。もう少し正直に言えば、書道字典をみて甲骨文・金文・篆書の区別ができないうちは、二字以上での古代文字の創作はしないほうが無難です。（一字であれば、問題ありません。）
　印を専門にする篆刻家（てんこくか）は、印を刻する前に文字を調べ、使用された時代をあわせて文字構造を美的に調和させることに、全力で取り組んでいるのです。そうして、一つの印が出来上がります。ですから古代文字を扱うには、慎重にも慎重を期して下さい。不明な点は先生や先輩に聞いて、作品に誤りのないよう注意してください。
　では、篆書の特徴をみてみましょう。
�@点画は、太さが一定であること。これは篆書にしかない条件です。
�A用筆は、起筆がかならず筆先を逆に入れて（逆入　ぎゃくにゅう）、筆先をあらわさない（蔵鋒　ぞうほう）。これらは隷書の起筆と共通しています。この逆入・蔵鋒によって、筆先が中心をとおり（中鋒　ちゅうほう）、側筆（そくひつ）になるこはありません。
�B運筆は、起筆・送筆・収筆とも一定の力で一定の速度でおこない、変化しない。
�C文字の構造は、横画は水平であり縦画は垂直であり、また原則として左右が対象になる。
�D曲げ（転接　てんせつ）のところは丸みをおびて角ばらない。これは隷書の文字の構造と共通しますが、隷書は曲げ（転接）で筆を離して二筆にして角ばります。
�E字形は、全体に縦長になる。隷書の字形は、横長が特徴です。
　さてさて、こうしてその篆書の特徴をながめてみると、なかなかに難しそうです。そこで、名人の肉筆（呉譲之・ごじょうし　１７９９〜１８７０）を参考にして、もう一度篆書の特徴を点検してみることにします。
　「清」は、偏（へん）である氵（さんずい）の部分を「水」にして、旁（つくり）の「青」を書きます。楷書とは字形が異なりますので、どんなに簡単な文字でも必ず篆書体を調べて下さい。
　偏の「水」の部分は、まず筆順を確認してください。線には必ず、特徴�Aがあります。運筆は、特徴�Bです。こうした結果、特徴�@になります。
　旁の「青」の筆順を確認してください。特徴�Cが加わります、こうして偏の「水」に旁の「青」によって出来上がった姿は特徴�Eになります。
　「風」は筆順の３・５・６・７の曲げ（転接）が特徴�Dにしています。
　ここまで確認できましたら、ぜひ筆をとって実際に書いてみてください。あとは練習あるのみです、かならず書けるようになりますよ。篆書の道も、はじめの一歩からです。


初出／『拓美』４２２号（平成１３年１月）
Ｗｅｂ版／平成１８年４月再編・加筆